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风景一组

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  I’M OBSESSED WITH COLOUR – NEVER SAW ONE I DIDN’T LIKE
 
——DALE CHIHULY    http://www.breathtaking.ca/

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   1975年9月6日,茅以升给浙江省档案馆的亲笔信。 浙江省档案馆藏 钱塘江大桥档案往事 茅以升三次致信档案馆 https://mp.weixin.qq.com/s?__biz ... d42a1312e78617ef1b9
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     1.2当代艺术家个人的作品资料档案作为中国艺术文献档案基石的重要意义      从20世纪80年代开始,中国当代艺术作为一支独立的、将指的力量登上历史舞台。新兴的各种艺术形式和现代化的艺术手段在经济全球化浪潮下一齐涌进中国。如果说当代艺术是一个综合的生态系统,那么在这个系统中,艺术家就是有着重要作用的主体。他们首先是作品的创造者,以具体的作品和社会互动。很多艺术家又具有多重能力和身份,比如介入写作、策展、教育、社区规划,以及跨界合作等。所以,艺术家个人的艺术文献档案的自我梳理,是我们中国当代艺术文献体系里的最基础的一步。   2016年12月在北京红砖美术馆刚刚开幕的《温普林中国前卫艺术档案》,是近年来比较难得的呈现中国当代艺术,特别是行为艺术、录像艺术、综合装置等类别的新兴前卫艺术形式非常客观、完整、系统性强、事件清晰、还原度高的髙质量展览。"我在现场"是展览的主线索。展览不仅限于向观众清楚展示了80-90年代这一中国全面髙速发展特殊时期的中国当代艺术事件,还在执行团队的髙强度的整理协调工作和良好的呈现效果下使得更多的青年艺术家、学者、青年媒体人以及各行各业的观众能够对比当下艺术环境了解当代艺术的演变发展过程。   温普林说过:"档案之功就在于掉卫记忆。"美术史专业出身的他对艺术档案的发展前景有着敏锐的洞察力。他年轻的时候,在其他這个行当里的笔者忙着"著录"的时候,他便紧跟时代发展,用上了当时最前卫的手段——架起了摄像机,为后人留下了宝贵的影像资料。这也是中国当代艺术文献的一个突出特点…… ——中国当代艺术文献档案的价值建构与独立艺术机构生存机制研究 柳春叶 中央美术学院 2017-05-01 上文链接: http://www.danganj.net/bbs/viewt ... tra=page%3D1&page=3 25#

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  每个人的生活都应像河水
  开始是细小的
  被限制在狭窄的两岸之间
  然后
  热烈地冲过巨石
  滑下瀑布
  
  渐渐地
  河道变宽
  河岸扩展
  河流平稳
  
  最后
  河水流入海洋
  不再有明显间断和停顿
  而后
  便毫无痛苦地摆脱了自身的存在

——罗素 《论老之将至》 

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